Budavári Zsuzsa, 2009. 09. 14.
Budavári Zsuzsa grafológus szakértőnk írását közöljük, mely a 2009. szeptember 5-i Nyárvégi Táborunk egyik előadásának rövid összegzése. Szakértőnk a Latinovits Zoltán kézírását vizsgálva kutatja a művészi zsenialitás, kreativitás, önfegyelem megjelenését a személyiségben.
A művész teljes megismerése nehéz feladat, magánéletének megítélése nem mértékadó. Csak alkotása, csak művészi munkája értékelhető. Hogyan közelíthető meg mégis?
"...A sokénűség rendkívül kiegyensúlyozatlanná teszi a művész magánéletét. Sok szenvedés és vergődés szüli meg önmaga gyöngyét. Bizonyos időszakokban teljesen 'mozgásképtelen'. Megállások, szenvedő pihenések fejlesztik teljessé az önismeretét...lobogó fantáziája időnként megbénul, ami által többrétegűen ismeri meg az emberi tulajdonságokat, a világ sokarcúságát. Látszólag vegyértékeit elveszíti, pedig tulajdonképpen csak feltöltődés, a széles körű önmegismerés gyötrelmes hónapjai ezek."/Latinovits: Ködszurkáló/
Többféle módszerrel is elemeztem a Színészkirály írását. Érzelmeinek felismerésében, elemzésében, tudatos kontrollálásában óriási energiák feszülnek. Az érzelmek verbális megjelenítése terén a jegyek jelenléte szintén nagyon magas. Ám önelfogadása, önértéktudata, önvezető képessége is átlag feletti.
Az önismeret és érzékenység két alappillére a szerepalkotásnak. A művész- színész vérét egy másik érrendszerbe ömleszti. Ezáltal sajátja lesz, de külső jegyeiben nem hasonlít hozzá. Más iránypontokra feszül fel az érrendszer. Ő lesz: a művész, és mégsem ő. Transzponálta, transzformálta saját magát.
//Érzékenysége nem mérhető köznapi mértékkel. "Tűz és víz szimbóluma- mondja a "Kocka módszer" a duktus formához társuló szögről. Valóban. Minden megnyilvánulásában az önmaga felett gyakorolt kontroll, szilárd meggyőződés nyilvánul meg.//
Az írástipológiai besorolás szerint komplex jellegű írásnak ítéltem Latinovits Zoltán írását. A természetes komplex forma magas színvonalú, minden ritmusfajtája kiegyenlített, kiegyensúlyozott módon jelenik meg a mozgás és formahangsúly. Ugyanakkor kismértékben tériség jellegű is, de nem azért, mert túlzottan eltérnek az irányok. Hanem mert a határozott törzsvonalak, a domináns kezdő- és végvonalak, a párhuzamosok irányultságukkal együtt, ha nem is a túlvezérlésről beszélnek, de feltétlenül arról, hogy az írásmű alkotója- bár szemben úszik az árral, keményen tartja magát.
A distancia lényege épp ebben áll: világosan kell látnia a művésznek saját korát, melyben él. Csak ekkor tudja felmutatni a század testének tulajdon alakját, az idő lenyomatát.
.....A színész játékossága, magaviseletének sokarcúsága könnyen tetten érhető, ha megvizsgáljuk betűinek páratlan variabilitását . Fegyelem, visszafogottság, bizalmatlanság és fájdalom az oválok hiányzó teltségében, könnyedség, repülő, szárnyaló formák a t-áthúzóvonalának sokféleségében, ezernyi arcú hurokforma ...szellemes ékezetbekötések- a Kassákhoz írott levelében 26 bekötés- egyik szellemesebb megoldás, mint a másik. Lendület, kreativitás, derű, játék jelenik meg e rajzokban.
Poéta-életű, érzékeny antennájú, égi fogantatású, mégis ember-formájú gyerek-ember. Törékenysége, védtelensége láttatja: nem érti az élet pörös dolgait, a hivatalnak packázásait...bár ha egy pillantást vetünk törzsvonalainak hajlíthatatlanságára, megértjük, hogy a balatonszemesi tragédia ugyanazon vasúti sínen halad végzete felé, mint a szárszói.
/Részletek a szeptember 5-i előadásból/
Budavári Zsuzsa
okleveles grafológus
